Столичный критик хвалит Астраханскую Оперу за нашумевшую постановку
13-11-2020
Пару недель назад в астраханских соцсетях бурно обсуждали "конфуз" на сцене московской "Новой Оперы": там во время гастролей на головы артистов Астраханского театра оперы и балета упала декорация. Многочисленные доброжелатели и знатоки искусств не преминули поулюлюкать на эту тему. Однако столичному критику Александру Матусевичу астраханская постановка пришлась весьма по душе. Критический разбор постановки вышел на днях на культурном портале "РЕВИЗОР.RU". Публикуем выдержки.
Александр Матусевич - выпускник РГСУ и МГИМО. Ученик известного российского хорового дирижера А. Пономарева. Публикуется с 2001 года, автор рецензий, интервью и переводов по проблем оперного театра и вокального искусства. С 2015 года - главред интернет-редакции радио "Орфей". В сезоне 2015-2016 годов входил в экспертный совет национальной премии "Золотая Маска".
Об астраханской постановке оперы "Ревизор", которую наш театр оперы и балета привез на фестиваль "Видеть музыку" 1 ноября Александр Матусевич написал с большой теплотой:
... "Самый молодой оперный театр России привез на фестиваль свою прошлогоднюю экспериментальную работу – оперу Владимира Дашкевича "Ревизор". Это сочинение известно столичной публике по спектаклю Камерного музыкального театра Бориса Покровского. ... Однако, спектакли покровцев и астраханцев весьма отличаются – и редакцией партитуры, и наличием/отсутствием некоторых сцен и персонажей, и оркестровкой (в астраханском варианте она более оперная, фактурная и массивная) – словом, еще и поэтому привозная версия оперы известного советского композитора заслуживала пристального внимания театралов-меломанов.
Экспериментально в ней еще и то, что это своего рода лаборатория-копродукция: в региональном оперном стационаре ее делала молодежная команда в рамках проекта "Оперная лаборатория молодых специалистов ART PRO". Основную часть постановочной группы составили студенты и недавние выпускники ГИТИСа – худрук астраханского театра Валерий Воронин дал молодым полный карт-бланш, правда, разумно оставив музыкальное руководство за собой. И не прогадал – то, что получилось, вышло по-настоящему живым и интересным, в чем могла убедиться и московская публика и критика" ...
Критик не обходит вниманием инцидент с падением декорации, но не видит в нем проблемы:
... "К сожалению, на московском показе произошел технический конфуз с декорациями, из-за чего публике не удалось досмотреть буквально последние такты спектакля (страшного ничего, слава богу, ничего не случилось). Но, несмотря на это, впечатление получилось вполне целостное, и можно сказать, что зрители-слушатели обрели интересный материал для эмоций и размышлений. Ну, а конфузы – дело всегда на театре вероятное: ведь производство-то архисложное, тем более, в условиях гастрольного проката" ...
Далее в материале Александр Матусевич пускается в размышление о судьбе современной оперы ("Ревизор" написан в 2007 году). Она обретается в современных театрах на правах падчерицы: на афишах по-прежнему чаще встречаются проверенные столетиями имена Моцарта и Пуччини, а экспериментировать с современными операми решаются далеко не все театры - билеты на них не продашь, да и мелодичное, легкое к восприятию творчество тонет в потоке тяжеловесных "измов" и постмодернистских вычурностей... Поэтому московскому критику весьма симпатична как опера нашего современника Владимира Дашкевича (да-да, того самого автора музыки к "Шерлоку Холмсу", "Собачьему сердцу" и "Бумбарашу"), так и подход астраханской труппы.
Действительно, выглядит интересно. Вот, например, пока Астрахань снова погружается в пучины самоизоляции, в театре ярко митингуют против Хлестакова.
Кстати, в Астрахани спектакль пройдет как раз сегодня вечером. А не сходить ли, пока театры опять карантином не заперли?
Все фото: пресс-служба фестиваля "Видеть музыку"